Aventures al cine: Com conduir en un graner

Hem filmat el nostre thriller psicològic Writer's Block en un microbudget. Per descomptat, va ser un microbudget que podria haver mantingut John Blutarski a Animal House durant setze anys més, però segons els estàndards de Hollywood, el finançament va suposar un canvi de coixí al sofà. Així, quan es tractava d’efectes especials, no podíem permetre’ns contractar un exèrcit d’erros d’ordinador per treballar la seva màgia CGI. No, havíem de ser creatius.

Malauradament, la creativitat té els seus límits. Lança pel budell? No hi ha cap problema. Un martell llançat que xoca fora del crani d'un personatge? Tros de pastís. Dos nois cavalcats en un camioneta de nit? UH oh.

Espera. . . què? Es tracta només de dos nois en un camió: què tan difícil pot ser això? Bé, en primer lloc, on poseu la càmera? Més concretament, on es posa la persona que opera la càmera? Al seient posterior? No es poden mostrar cares. En una muntura lateral? El lloguer d'equips és massa. Lligat a la caputxa amb cordons de bungie? Ei, Alex, quant pesa?

Simplement pateix sobre els cordons de bungie. Tot i que, després d’haver insistit que hagués de portar la càmera de 60.000 dòlars llogats a través del riu Blanco, hagués deixat caure aquesta càmera a l’aigua, hauria utilitzat els cordons de bungie per atrapar a Alex a un turó de formigues de foc.

Col·locació de la càmera a banda, com podríem filmar amb seguretat un camió en moviment en una carretera transitada? No ho sabíem, però, els bastardos que som, pensàvem que tindríem una idea brillant en el moment del dia de rodatge previst. Només això no va passar.

Així doncs, vam estar al matí de la sessió prevista nocturna, pensant desesperadament per pensar en una manera de filmar l'escena només amb una o dues víctimes mortals de la tripulació, quan Greg Edwards, el nostre brillant expert en il·luminació, va assenyalar el graner situat a la ubicació i va dir. al seu gruixut dibuix de l'est de Texas, "Pot entrar el camió allà?"

Assistent d’il·luminació Greg Edwards

"És un graner, Greg", vaig dir. "Està construït per contenir tractors."

"D'acord, torna-hi allà mateix i puc fer que sembli nocturn a la carretera".

I ho va fer. Primer, va encarregar a un dels seus ajudants que cobrís totes les finestres amb coixinet. Veient això, vaig assenyalar la cúpula situada a la part superior de l'estructura i vaig dir: "No hi entrarà llum?" Un Greg no es va dirigir cap a un altre assistent i li va dir: "Kyle, pots pujar al sostre?" Kyle podia i, en pocs minuts, l'interior del graner era tan negre com el cor d'Anton Chigurh.

A continuació, Greg va ordenar unes “llums de Nadal”. Desconegut quan estava amb aquell terme de pel·lícula particular, vaig mirar amb curiositat veure quin enginyós equip sortiria del tràiler de Greg. El resultat va ser. . . una cadena de llums de Nadal. A continuació, Greg va produir un pal de vint peus del seu remolc, al voltant del qual va embolicar la corda de llum.

Satisfet amb el pal de llum, Greg va cridar un altre comandament. "Necessito tres suports C, una caixa de poma, dos fibladors, un focus i un platypus! I una mica de brutícia! ” Aleshores ja havia descobert que la “brutícia” era una bossa de sorra per estabilitzar els suports lleugers coneguts com a suport C mentre que “Stinger” era un cable d’allargament, presumiblement es deia que per la seva capacitat de xocar el no desitjat. Una caixa de poma era simplement una caixa de fusta usada per donar suport a persones o equipaments. “Spotlight” semblava força evident, però, després de l’experiència literal de la llum de Nadal i la petició d’un platypus, no estava segur que Greg no tingués una petita menageria de mamífers aquàtics entrenats al seu tràiler màgic. Per a la meva decepció, però, l'assistent va tornar només amb un escut lleuger especialitzat.

Amb el graner embolicat i tot l'equipament al seu lloc, Greg estava disposat a crear la seva il·lusió. Els nostres actors van pujar al camió. Al crit de "Acció!" un dels assistents va iniciar un lent pas pel costat del camió mentre subjectava el pal de la llum. Aquesta simulació de llums de ciutat que passaven a la distància. Greg es va col·locar sobre una caixa de poma amb el focus, que va assenyalar al sostre i va arrossegar periòdicament un arc sobre el cap. El resultat fa perfectament emular els fanals o passar els fars que brillaven a la cara dels nostres actors. Finalment, dos assistents de producció van ser estacionats al para-xocs posterior i van rebre les instruccions de rebotar el camió a intervals irregulars, de manera que es va crear l'aparença de moviment del vehicle sobre els pavimentadors.

Per molt impressionant de tot això mentre es va rodar, el resultat a la pantalla va ser encara més espectacular. En realitat semblava que dos nois muntessin en un camioneta de nit! Fins i tot quan el conductor va "dirigir-se" cap a la vorera de la carretera i es va "parar" (Greg va limitar els focus i va ordenar al tipus que portava el pal perquè deixés de caminar i els ajudants de producció deixessin de rebotar), no vaig poder detectar cap glopada per regalar. el truc. Nosaltres, o hauríem de dir Greg, ho havíem fet. Només voldria que hagués tingut un plat.

Per obtenir més informació sobre el bloc de Writers, visiteu www.writersblock2019.com