Com escriure un millor diàleg

A continuació, es mostren els 10 principals errors de diàleg que he vist com a escriptors de contes i novel·les, juntament amb consells sobre com solucionar-los en la vostra redacció.

Tant si esteu escrivint la primera història com acabant la tercera novel·la, feu un cop d'ull a través del vostre diàleg i escenes i proveu alguns d'aquests consells.

Foto de Kyle Glenn a Unsplash

1. Comproveu la gramàtica, la puntuació o l'atribució incorrectes

Trieu una còpia de Strunk and White o dirigiu-vos al navegador d’internet més proper per obtenir una actualització sobre comes i ofertes, punts d’exclamació i atribucions.

Aquí teniu una versió d'una escena plena de tota mena d'errors. Mireu si els podeu detectar.

"No crec que puc fer-ho", vaig dir. Vaig mirar cap avall cap al canó sota els meus peus. "Vaig pensar que deies que era aventurer", va somriure. Vaig agafar la barana per mantenir-me constant: "Volia dir que m'agradava el menjar etíop i la pel·lícula de terror ocasional". "M'agradaria que haguessis dit alguna cosa abans de conduir fins aquí!". "Per què fins i tot heu pensat que voldria saltar a cavall en una primera cita"? Vaig preguntar, conscient que la meva veu vorejava la histèrica. El vent anava i el pont que estàvem semblava que es balancejava. "Em va semblar divertit", va dir "com si estiguéssiu preparat per qualsevol cosa". "Em diverteixo." Vaig insistir. Va riure. "Va, doncs", va dir, agafant-me el braç. "Saltem junts". Però ja m'estava aixecant sobre la barana, a la seguretat, "No a la teva vida".

Aquí teniu la versió corregida:

"No crec que pugui fer-ho", vaig dir. Vaig mirar cap avall cap al canó sota els meus peus. "Creia que deies que eres aventurer." Va somriure. Vaig agafar la barana per fixar-me. "Volia dir que m'agradava el menjar etíop i la pel·lícula de terror ocasional." "M'agradaria que haguessis dit alguna cosa abans de conduir fins aquí." "Per què fins i tot heu pensat que voldria saltar a cavall en una primera cita?" Vaig preguntar, conscient que la meva veu vorejava la histèrica. El vent anava i el pont que estàvem semblava que es balancejava. "Em va semblar divertit", va dir, "com si estiguéssiu preparat per qualsevol cosa". "Em diverteixo", vaig insistir. Va riure. "Va, doncs", va dir, agafant-me el braç. "Saltem junts". Però ja em vaig aixecar de nou sobre la barana, de nou a la seguretat. "No a la teva vida".

2. No utilitzeu massa etiquetes poc freqüents en lloc de "dit"

"Hauríem d'anar", va exclamar. "He de trobar la llista de queviures", va cridar. "Bé. Vaig a engegar el cotxe ", va respondre. "No, espera", va suspendre. "És just al taulell."

Les etiquetes poc freqüents criden l’atenció del lector sobre el diàleg que marquen. Són com fletxes que diuen al lector: "Això és important i insòlit, per tant, presteu atenció!" Massa etiquetes poc freqüents poden desbordar el vostre diàleg i ponderar-lo. Utilitzeu-los amb judici per transmetre to o proporcionar informació addicional sobre el vostre personatge.

Normalment es diu "dit" com a paraula invisible, així que no dubteu a utilitzar-lo tan sovint com necessiteu i guardeu les etiquetes poc freqüents en moments que ho justifiquin.

Aquí hi ha una versió alternativa amb un èmfasi destacat:

"Hauríem d'anar". "He de trobar la llista de queviures", va dir. Va clavar les claus a la mà. "Bé. Vaig a engegar el cotxe ", va dir. "No, espera", va cridar triomfant. "És just al taulell."

(Mira, no guanyarà el premi Pulitzer, sinó que és un punt de partida.)

3. No utilitzeu poques etiquetes

"T'estimo." "Què és l'amor de totes maneres?" "Normalment, només és un concepte, però per a mi és la veritat." "Com pots estar tan segur?" "Bé, crec que t'estimo", va dir. "Penses o saps?" "Ara, no estic tan segur." "Quan estareu segurs?" "No en tinc ni idea."

Confós? Jo també.

Etiqueta el diàleg prou sovint perquè els lectors no es confonguin mai sobre qui parla quan. Això és especialment important si les veus dels vostres personatges no es distingeixen les unes de les altres.

4. Però tampoc utilitzeu massa etiquetes

"De què es tracta?" va preguntar. "Vaig sentir un soroll que venia del vostre apartament", va dir. "Quin tipus de soroll?" va preguntar. "Saps que no tens permès tenir gats aquí, no?" ella va preguntar. "No tenim un gat", va dir. "Deu ser la televisió", va dir. "National Geographic", va dir. “Algun tipus de documental?” ella va preguntar. "Això està bé. Quant als gats grossos ", va dir. "Em semblava un gat petit", va dir.

No etiqueteu cada línia de diàleg. Si heu treballat en la definició de la veu i el ritme, el vostre lector podrà seguir fàcilment el flux de converses. Podeu utilitzar l’atribució indirecta per canviar el ritme del patró i per interjectar alguna informació addicional sobre com els personatges es mouen per l’espai físic, què pensen, què fan, etc.

Aquí teniu la versió alternativa de l'escena anterior:

"De què es tracta?" "Vaig sentir un soroll que venia del vostre apartament", va dir. "Quin tipus de soroll?" "Saps que no tens permès tenir gats aquí, no?" Va intentar mirar-se per l'espatlla a l'apartament fosc, tot i que per sort, els seus talons van fer poc per donar-li cap avantatge. Es va recolzar en el marc de la porta i va posar la mirada contra la seva. "No tenim un gat", va dir i es va creuar amb els braços i els va desenterrar. No cal que sembli defensiu. Ella va fer una pausa. "Deu ser la televisió." "National Geographic." “Algun tipus de documental?” va preguntar lleugerament, com si fos un company de feina que busqués recomanacions de Netflix i no un propietari amb el poder de desallotjar-lo, la seva xicota i el seu cat, la televisió. "Això està bé. Quant als gats grossos ", va dir. "Em semblava un petit gat."

5. No inclogueu massa descriptors

"T'estimo", va dir amb un gran somriure a la cara mentre va saludar la seva dona. "Gràcies", va dir ella abraçada, abraçant-lo i fent un petó a la galta. "Li vaig portar flors", li va xiuxiuejar tendrament a l'orella. "Realment no ho hauria d'haver", va xiuxiuejar enrere.

Les vostres etiquetes haurien de treballar conjuntament amb el diàleg per revelar informació interessant o important sobre els vostres personatges. Al final de cada escena, pregunteu-vos què ha après el vostre públic, podríeu sorprendre que trobareu alguna cosa que també vau aprendre. Potser us heu acostat a descobrir la motivació central del vostre protagonista. Potser heu descobert que tenen certa certesa quan menteixen. Molta d 'aquesta informació es dispararà en gran part inconscientment al primer (o al segon o tercer) esborrany. És el vostre treball aprofundir en aquestes opcions inconscients, descartar les irrellevants i polir les que vulgueu incloure deliberadament en la vostra història acabada.

El vostre objectiu per escriure un diàleg fort és aconseguir que transmeti to, significat i emoció amb l'ajuda de descriptors significatius.

Una bona escena consisteix en equilibrar el que transmet el vostre diàleg versus quant l'ajuda els vostres descriptors.

Aquí teniu la mateixa escena, amb el mateix diàleg que anteriorment, escrita amb una llum nova i inesperada. Observeu com de flexible és el diàleg i com pot adquirir nous matisos de sentit que subverteixen les expectatives del lector.

"T'estimo", va dir. Els seus ulls brillaven a la llum de les espelmes mentre es dirigia cap a ella amb una carta en una mà i l’altra a l’esquena. "Gràcies", va dir, movent els ulls. "Et vaig portar flors." Li va sacsejar el ram de margarides. Com podria haver sabut? Com podria haver sabut de la seva al·lèrgia mortal? "No hauria de ser realment", va suspendre, amb la gola ben estreta. Es va quedar sobtada i la seva cadira va colpejar la paret de darrere. Va quedar atrapada.

6. Eviteu el diàleg endavant i endavant amb prou físic

"Mireu per la finestra", vaig dir. "Estic conduint, així que sempre estic mirant per la finestra." "No, mireu la finestra". "Tot el que veig és blat de moro", va dir. "Has vist això?" "Veure el que?" "Alguna cosa s'està movent al blat de moro." "Això és. Tan aviat com tornem a casa, us porto a un optometrista. " "La meva visió està bé, Frank." "Bé, no veig res". "Ja hi és de nou! Sembla: oh, déu meu, és un nen! "

El diàleg amb molt poca físicitat o interioritat pot sentir-se desembocat. Col·loca la teva escena amb detalls físics per enriquir l'experiència del lector de l'escena i apropar-los als teus personatges, sobretot si els components visuals de la teva escena poden tenir el potencial de revelar informació no transmesa en el diàleg.

7. I, a més, eviteu massa físic poc important

Però massa físic sense importància pel bé de la físic aclapara el lector. Doneu prou detalls per dirigir el focus del lector. Què voleu que vegin en escena?

"Has vist això?" Vaig preguntar, pressionant la cara a la finestra lateral del passatger del cotxe perquè la respiració embrutés el vidre. El vidre estava fred, però el meu seient era còmode i càlid, cosa que estava molt bé. El vaig veure escanejar l’horitzó sense treure els ulls de la carretera i després es va espatllar d’espatlles. "Veure el que?" "Alguna cosa s'està movent en el blat de moro", vaig dir, assenyalant els camps de blat de moro al costat de la carretera. Vaig cercar-li la cara per trobar un signe que es prenia això seriosament. "És així", va dir, seguint la direcció del dit amb els ulls. "Tan aviat com tornem a casa, us porto a un optometrista". "Frank està molt bé", vaig dir, asseguda al meu seient. "Bé, no veig res", va dir, encara conduint. Em va espantar i després va tornar a mirar els camps de blat de moro com si intentés veure entre les tiges més clarament. "Ja hi és de nou!" Vaig cridar, posant les mans sobre la boca. Vaig tornar a assenyalar el blat de moro. "Sembla que, oh déu, és un nen!"

8. No aclapareu la vostra escena amb massa interioritat sense importància

"Has vist això?" Vaig preguntar. Em preocupava que el meu marit Frank no es prengués seriosament la meva pregunta: rarament es prenia les meves preguntes seriosament, sobretot quan tenien a veure amb coses relacionades amb viatges i paisatges per carretera. Esperava que no fos un d’aquests temps. "Veure el que?" va preguntar. Ara era clar que no havia vist el que havia vist al blat de moro. Potser ni tan sols havia vist res. Vaig intentar recordar-ho tot sobre la forma que pensava haver vist fa moments, però conduíem tan de pressa. Arribo una ullada al velocímetre. Tenia una lectura de 60 km / h, la qual cosa va ser ràpida per a una petita carretera rural entre dos massius camps de blat de moro. Però potser no va ser tan ràpid. No vaig fer gaire conducció, així que suposo que no en podria estar segur. "Alguna cosa s'està movent en el blat de moro", vaig dir, trobant la veu de nou. Havia vist alguna cosa allà fa uns moments. Començava a posar-me nerviós ara. Vaig sentir que els meus palmells s’enganxien i el coll de la camisa s’estreny. Volia encendre l’aire condicionat, però després vaig recordar que era caiguda i que a fora ja era força fred. "Això és. Tan aviat com tornem a casa, us porto a un optometrista ”, va dir. "La meva visió està bé, Frank." Almenys, vaig pensar que la meva vista estava bé. Era cert que tenia seixanta-cinc anys i que, a la seva edat, la vista podria definir-se definitivament. Vaig intentar pensar al meu últim examen ocular, però no podia recordar quan era. No volia preguntar-li a Frank perquè això només demostraria el seu punt, a excepció del fet que la memòria de Frank tampoc no ho era. "Bé, no veig res", va esbojar Frank. "Ja hi és de nou!" Vaig plorar. Les meves mans ara escorçaven piscines de suor. No m’havia sentit aterror ja que fa quatre anys se’m va demanar que sopés el dia d’acció de gràcies i em vaig oblidar de descongelar el gall d’indi. Això va ser, decididament, molt pitjor que això. "Sembla que, oh déu, és un nen!" Vaig suspendre. Desitjava que Frank m’hagués escoltat per començar. Ara, no sabia què fer després.

No cal que la teva escena sigui un registre de tots els pensaments que té el teu personatge. Igual que massa físicitat, massa interioritat pot ser aclaparadora i pot alentir el ritme d’una escena. Si el vostre personatge està a punt de defondre una bomba, no deixaran de sortir al darrer moment quan mengen per última vegada o com se sentin amb els seus companys de feina. No tenen temps per això. No reduïu la urgència de la vostra escena amb una immersió profunda en la consciència del vostre personatge.

Un cop més, doneu prou detalls per posar en escena l'escena.

9. Intenteu no començar una conversa massa d’hora, abans que s’hagi dit res important

Alícia es va asseure al sofà, esperant que el seu marit Joe tornés a casa de la feina. Ja havia canviat la faldilla i el vestit de llapis en el seu pijama i portava el seu segon got de chardonnay. Tenia el correu de Joe a la taula de sobre amb el sobre que suposadament contenia el bo de Nadal obert. Ja feia uns mesos que esperava aquest bo de Nadal. Havien previst començar a construir-ne tan aviat com es va acabar la revisió, tot i que era a mitjan hivern. Els preus eren baixos i la disponibilitat era alta. Semblava un bon pla. Fins que ella va veure el control. Va sentir la porta oberta. "Ei", va cridar Joe des del vestíbul. "Ei, nena", va dir Alice. Va acabar el seu vi. "Com va?" Va preguntar Joe, que apareixia a la volta de la cantonada. "La feina va ser bona?" "Va estar bé. Com ha anat el dia?" "Mateix. No hi ha gaire per informar. ” "Això és bó. Wow Mireu-nos amb les nostres feines grans. " "Sí," va dir Alice. Joe es va posar la jaqueta a la part posterior del sofà, cosa que Alice sempre havia odiat i es va asseure davant seu. "Només digueu-me. Que passa? Puc veure que alguna cosa et molesta ”. Alice va riure nerviosament. "No passa res." Joe va aixecar una cella. "És just, quant temps coneixeu?" —Va preguntar Alice, fent un gest cap al sobre. "El bo de Nadal." El seu marit va suspirar. "Dos mesos. Donar o prendre ”.

Comença el diàleg quan comença la tensió. Trieu salutacions innecessàries, xerrades petites i farciments mentre els personatges s’aconsegueixen a la carn de la vostra escena. Només cal tallar-lo a la persecució.

Alícia es va asseure al sofà, esperant que Joe tornés a casa de la feina. Tenia el seu correu a la taula. Ja feia uns mesos que esperava aquest bo de Nadal. Havien previst començar a construir-ne tan aviat com es va acabar la revisió, tot i que era a mitjan hivern. Va sentir la porta oberta. "La feina va ser bona?" Va preguntar Joe, que apareixia a la volta de la cantonada. "Sí," va dir Alice. Joe es va posar la jaqueta a la part posterior del sofà, cosa que Alice sempre havia odiat i es va asseure davant seu. "Només digueu-me. Que passa? Puc veure que alguna cosa et molesta ”. Alice va riure nerviosament. "No passa res." Joe va aixecar una cella. "És just, quant temps coneixeu?" —Va preguntar Alice, fent un gest cap al sobre estripat. "El bo de Nadal." El seu marit va suspirar. "Dos mesos. Donar o prendre ”.

10. No finalitzeu una conversa massa tard un cop s'hagi acabat l'escena

Aquí hi ha què no fer:

Alícia havia estat plorant pel que sentia com una hora. Ella i el Joe tenien ambdues tasses de te, que encara estaven assegudes, sense rentar-se, a la taula de la cuina. "Així que estàs dient que saps que no rebràs cap bonificació per Nadal durant dos mesos?" Joe va suspirar, passant una mà pels cabells. "Sí, això ho he intentat dir, però ..." "Però no importa perquè encara tenim prou diners per al pagament de la piscina." "Prometo aquesta piscina a temps per a l'estiu." Alícia va mirar per la finestra del jardí on actualment no hi havia una piscina. "Si tenim sort", va dir, perseguint les seves paraules gelades amb una gambeta de te freda. "Crec que anirà bé." "No crec que ho sigui. Realment, volia aquesta piscina. Ara ”. “És el mig de l’hivern. A més, seguim rebent piscina. " "A les quotes!" ella va plorar. "Però no t'oblidis! També estem rebent la subscripció al Cheese of the Month! ” Joe va oferir el que esperava que fos una veu emocionada mentre li va agafar la mà. Alícia va gemegar i es va apartar amb disgust. "Si he de sentir alguna vegada més informació sobre la subscripció al Cheese of the Month, ho faré ..." "Què?" “Res. Me'n vaig al llit." Va agafar les tasses i, una a una, va llençar les gotes de te a l’aigüera. "Els rentaré al matí", va dir amargament. Joe només la podia veure caminar pel passadís. Va pensar que la va sentir murmurar, "el formatge del mes", sota la seva respiració mentre pujava les escales.

En general, intenteu començar i acabar amb una conversa el més propera possible. El raonament d'això és injectar una certa urgència al vostre escrit. A més, això evitarà que escrigui sense fi cap a la conclusió de la seva escena.

Acaba l'escena quan s'acabi la tensió. Si us sembla repetir un argument o repetir línies, destil·leu el diàleg en les poques línies més interessants. Tret que, per descomptat, sigueu molt deliberats sobre la vostra repetició i la feu una característica de l'escena, potser un personatge sona com un registre trencat.

No heu d’embolicar la vostra escena amb un llaç. No cal penjar el telèfon i acomiadar-se. Podeu acabar amb una missió descaradora si voleu.

Aquí teniu la versió revisada:

Alícia havia estat plorant pel que sentia com una hora. Ella i el Joe tenien ambdues tasses de te, que encara estaven assegudes, sense rentar-se, a la taula de la cuina. "Prometo aquesta piscina a temps per a l'estiu." Alícia va mirar per la finestra del jardí on actualment no hi havia una piscina. "Si tenim sort", va dir, perseguint les seves paraules gelades amb una gambeta de te freda. "Però no t'oblidis! També estem rebent la subscripció al Cheese of the Month! ” Joe va oferir el que esperava que fos una veu emocionada mentre li va agafar la mà. Alícia va gemegar i es va apartar amb disgust. Va agafar les tasses i, una a una, va llençar les gotes de te a l’aigüera. "Els rentaré al matí", va dir amargament. Joe només la podia veure caminar pel passadís. Va pensar que la va sentir murmurar, "el formatge del mes", sota la seva respiració mentre pujava les escales.

Foto de hannah grace a Unsplash

Acollida

Una bona escena consisteix en trobar l’equilibri. Intenteu equilibrar el diàleg amb els descriptors, la velocitat i la tensió i la urgència de l'escena.

Decidiu què voleu que faci la vostra escena. Simplement revela informació necessària sobre el fons del personatge? Posa dues persones l’una contra l’altra en una situació tensa? Transmet un moment emocional?

Un cop decidiu quins bits importants voleu trobar, escriviu-los i retallau el que no afegeix res a la vostra història. Fes una escena existent i prova alguns d'aquests consells! Els resultats us sorprenen gratament!